...de Referentes

El territorio de los referentes es peligroso y de fronteras difusas.

Por un lado, el homenaje sin más carece de mayor valor que el de afirmar "yo he visto tal película" o "hay que ver lo bien que me conozco la discografía de este autor"; es decir, puro onanismo vacío si no se suma un estrato nuevo al elemento homenajeado. Y aún así, hay que hilar muy fino para no caer en la obviedad o pasarse de listo y hacer ininteligible la referencia. Complicado, vamos.

Pero es que, además, el mensaje creado está incompleto sin la intervención del receptor. Éste debe encontrar el original que tiene almacenado en su cabeza, realizar un empalme entre el viejo y el nuevo, y, para terminar, sacar una conclusión al respecto. Sólo en ese momento el homenaje (o parodia, o referencia) toma forma y sentido completo. Se trata por tanto, de un bonito, pero peligroso, juego entre emisor y receptor activo.

Sin embargo, algunos de estos mensajes que necesitan de referentes, son tan buenos por sí mismos que adquieren autonomía y superan en popularidad a los originales. A mí me ocurrió con la portada del London Calling de The Clash:

Una foto cojonuda, una tipografía que se suma al bajo para recuadrar a Paul Simnon en un momento que de este modo se torna sentimiento de una escena musical y un lugar histórico. Vale. Pero es que no es sólo eso. Lo descrubría varios años después al encontrar esto otro:

El primer disco de Elvis. Había mucho más en aquel disco de lo que creía, y uno sin darse cuenta. En ese momento notas como crece el respeto hacia el que diseñó aquella portada. Y resulta entonces que el que hizo el "homenaje" se convierte en homenajeado. ¿Cuantos discos hay imitando la carátula del London Calling? El caso autóctono es el de Seguridad Social y su EP Me pica un huevo. Y la bola sigue creciendo, y cada vez con menos gracia.

De postre, otro juego de referentes. Esta vez más actual. ¿Conocen la canción esa de Hijo de puta hay que decirlo más de esos geniecillos de La Hora Chanante?: